电视广 告拍摄镜头的技巧

日期:2015年11月04日 / 人气: / 来源:掌研广告传媒

电视广 告拍摄镜头的技巧

在影视制作中,尤其是 在前期的拍摄中,我们需 要对镜头的表现技巧非常熟悉,什么样 的镜头技巧表现什么样的主题内容,我们都要熟知于心。
在通常,我们提起镜头技巧,都能说 出几个耳熟能详的来,其实镜 头的基本技巧无非也就这么几个,一句话 概括就是推拉摇移跟甩。当然这 说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧,也就是 我们通常所说的镜头技巧。其实在 拍摄中还有相当多的技巧也被称作为镜头技巧,在下面的内容中,我们就将做详细介绍。
运动摄像,就是利用摄像机的推、拉、摇、移、跟、甩等形 式的运动中进行拍摄的方式,是实在 画面边缘框架的局限,扩展画 面视野的一种方法。运动摄 像符合人们观察事物的视觉习惯,以渐次扩展或者集中、逐一展 示的形式表现被拍摄物体,其时空 的转换均由不断运动的画面来体现,完全同 客观的时空转换相吻合。在表现 固定景物或人物的时候,运用运 动镜头技巧还可以改变固定景物为活动画面,增强画面的活力。以下我 们就详细介绍这些镜头技巧的内容。
1、镜头推拉技巧
镜头的 推拉技巧是一组在技术上相反的技巧,在非线 性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。推镜头 相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看,而拉镜 头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这 两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。推镜头 在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要俄人物或者物体,这是推 镜头最普通的作用。它可以 使观众的视线逐渐接近被拍摄对象,是逐渐 把观众的观察同整体引向局部。在推地过程中,画面所 包含的内容逐渐减少,也就是说,镜头的 运动摈弃了画面中多余的东西,突出重点,把观众 的注意力引向某一个部分。
用变焦 距镜头也可以实现这种效果,就是从 短焦距逐渐向长焦距推动,使得观 众看到物体的细微部分,可以突 出要表现内容的关键。推镜头 也可以展示巨大的空间。
拉镜头 和推镜头正好相反。这是摄 像机不断地远离被拍摄对象,也可以 用变焦距镜头来拍摄(从长焦 距逐渐调至短焦距部分)。作用是有两个方面,一是为 了表现主体人物或者景物在环境中的位置。拍摄机器向后移动,逐渐扩大视野范围,可以在 同一个镜头内反映局部与整体的关系。二也是 为了镜头之间的衔接需要,比如前 一个是一个场景中的特写镜头,而后一 个是另一个场景中的镜头,这样两 个镜头通过这种方法衔接起来就显得自然多了。
镜头的 推拉和变焦距的推拉效果是不同的。比如,在推镜头技巧上,使用变 焦距镜头的方法等于把原来的主体一部分放大了来看。在屏幕 上的效果是景物的相对位置保持不变,场景无变化,只是原 来的画面放大了。在拍摄 场景无变化的主体,要求连 续不摇晃地以任意速度接近被拍摄物体的情况下,比较适 合使用变焦距镜头来实现这一镜头效果。而移动 镜头的推镜头等于接近被拍摄物体来观察。在画面 里的效果是场景中的物体向后移动,场景大小有变化。这在拍 摄狭窄的走廊或者室内景物的时候效果十分明显。移动摄 像机和使用变焦距镜头来实现镜头的推拉效果是有着明显区别的,因此我 们在拍摄构思中需要明确的意识,不能简 单的将两者互相替换。
2、摇镜头技巧
这种镜 头技巧是法国摄影师狄克逊在1896年首创的拍摄技巧,也是根 据人的视觉习惯加以发挥的。用摇镜 头技巧时摄像机的位置不动,只是镜 头变动拍摄的方向,这非常 类似与我们站着不动,而转动 头来观看事物一样。
摇镜头分为好几类,可以左右摇,也可以上下摇,也可以 斜摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头 的作用使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示,缓慢的摇镜头技巧,也能造成拉长时间、空间效 果和给人表示一种印象的感觉。
摇镜头 把内容表现得有头有尾,一气呵成,因而要 求开头和结尾的镜头画面目的很明确,从一定 被拍摄目标摇起,结束到 一定的被拍摄目标上,并且两 个镜头之间一系列的过程也应该是被表现的内容,用长焦 距镜头远离被拍摄体遥拍,也可以 造成横移或者升降的效果。
摇镜头 的运动速度一定要均匀,起幅先停滞片刻,然后逐渐加速,匀速,减速,再停滞,落幅要缓慢。
3、移镜头技巧
这种镜 头技巧是法国摄影师普洛米澳于1896年在威 尼斯的游艇中受到的启发,设想用“移动的 电影摄影机来拍摄,使不动 的物体发生运动”,于是在 电影中他首创了“横移镜头”,即是把 摄影机放在移动车上,向轨道 的一侧拍摄的镜头。
这种镜 头的作用是为了表现场景中的人与物,人与人,物与物 之间的空间关系,或者把 一些事物连贯起来加以表现。移镜头 和摇镜头有相似之处,都是为 了表现场景中的主体与陪体之间的关系,但是在 画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头 是摄像机的位置不动,拍摄角 度和被拍摄物体的角度在变化,适合于 拍摄远距离的物体。而移镜头则不同,是拍摄角度不变,摄像机本身位置移动,与被拍 摄物体的角度无变化,适合于 拍摄距离较近的物体和主体。
移动拍 摄多为动态构图。当被拍 摄物体呈现静态效果的时候,摄像机移动,使景物 从画面中依次划过,造成巡 视或者展示的视觉效果;被拍摄 物体呈现动态时,摄像机伴随移动,形成跟随的视觉效果。还可以 创造特定的情绪和气氛。移动镜 头时除了借助于铺设在轨道上的移动车外,还可以 用其他的移动工具,如高空摄影中的飞机,表现旷 野时候的火车汽车等。其运动 按照移动方向大致可以分为横向移动和纵深移动。在摄像 机不动的条件下,改变焦 距或者移动后景中的被拍摄体,也都能 获得移镜头的效果。
4、跟镜头技巧
指摄像 机跟随着运动的被拍摄物体拍摄,有推拉 摇移升降旋转等形式。跟拍使 处于动态中的主体在画面中保持不变,而前后 景可能在不断的变换。这种拍 摄技巧即可以突出运动中的主体,又可以 交代物体的运动方向,速度,体态以 及其与环境的关系,使物体 的运动保持连贯,有利于 展示人物在动态中的精神面貌。
5、升降镜头
这种镜 头技巧是指摄像机上下运动拍摄的画面,是一种 从多视点表现场景的方法,其变化 的技巧有垂直方向,斜向升 降和不规则升降。在拍摄 的过程中不断改变摄像机的高度和仰俯角度,会给观 众造成丰富的视觉感受,如巧妙 的利用则能增强空间深度的幻觉,产生高度感,升降镜 头在速度和节奏方面如果运动适当,则可以 创造性地表达一个情节的情调。它常常 在用来展示事件的发展规律或处于场景中上下运动的主体运动的主观情绪。如果能 在实际的拍摄中与镜头表现的其他技巧结合运用的话,能够表 现变化多端的视觉效果。
6、镜头甩技巧
这种技 巧对摄像的要求比较高,是指一 个画面结束后不停机,镜头急速“摇转”向另一个方向,从而将 镜头的画面改变为另一个内容,而中间 在摇转过程中所拍摄下来的内容变得模糊不清楚。这也与 人们的视觉习惯是十分类似的,这就非 常类似于我们观察事物时突然将头转向另一个事物,可以强 调空间的转换和同一时间内在不同场景中所发生的并列情景。
甩镜头 的另一种方法是专门拍摄一段向所需方向甩出的流动影像镜头,再剪辑 到前后两个镜头之间。
甩镜头 所产生的效果是极快速度的节奏,可以造成突然的过渡。剪辑的时候,对于甩的方向、速度和快慢、过程的长度,应该与 前后镜头的动作及其方向、速度相适应。
7、旋转镜头
被拍摄 主体或背景呈旋转效果的画面,常用的 拍摄方法有以下几种:一、沿着镜 头光轴仰角旋转拍摄;二、摄像机超360度快速环摇拍摄;三、被拍摄 主体与拍摄几乎处于一轴盘上作360度的旋转拍摄;四、摄像机 在不动的条件下,将胶片 或者磁带上的影像或照片旋转,倒置或转到360度圆的 任意角度进行拍摄,可以顺 时针或者逆时针运动。另外还 可以运用旋转的运载工具拍摄,也可以 获得旋转的效果。这种镜 头技巧往往被用来表现人物在旋转中的主观视线或者眩晕感,或者以此来烘托情绪,渲染气氛。
8、晃动镜头技巧
这种镜 头在实际拍摄中用的不是很多,但在合 适的情况下使用这种技巧往往能产生强烈的震撼力和主观情绪。晃动镜 头技巧是指拍摄过程中摄像机机身做上下左右前后摇摆的拍摄。常用作主观镜头,如在表现醉酒、精神恍惚、头晕或者造成乘船、乘车摇晃颠簸等效果,创造特定的艺术效果。我们如 果仔细观看过张艺谋的影片《有话好好说》的话,我们肯 定对此深有体会。
这种技 巧在实际的拍摄中所需要多大的摇摆幅度与频率要根据具体的情况而定的,拍摄的 时候手持摄像机或者肩扛效果比较好。
在上面 我们讲述的这些镜头技巧是实际的拍摄中不是孤立的,往往也是千变万化的,并且可以相互结合,构成丰 富多彩的综合运动镜头效果。但我们 要采用镜头表现技巧的时候,需要根 据实际的需要来确定。拍摄的 时候镜头运动应该保持匀速、平稳,稳定果断。切忌无 目的的滥用镜头技巧,无故停 顿或者上下左右前后晃动,这样不 但影响内容的表达,而且使 得观众眼花缭乱,摸不着头脑,镜头运动的方向、速度,还要考 虑到的就是前后镜头节奏和速度的一致性。

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